从《阮玲玉》到《梅艳芳》:迷影语境下中国香港女性人物传记片的元电影症候  

From"Ruan Lingyu"to"Anita Mui":Meta-film Symptoms of China Hong Kong Biopics in the Context of Cinephiles

作　　者：陈卓然 Chen Zhuoran

机构地区：[1]北京师范大学艺术与传媒学院,北京100875

出　　处：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2023年第3期149-153,共5页Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance

摘　　要：传记片《梅艳芳》以超6100万港币的票房成绩跃居2021年中国香港电影票房榜首。该片以“怀旧”为主题,具有明显的迷影气质与情动力,而电影中“关涉电影”与对电影内外文本的指涉使《梅艳芳》在表达方式上具备元电影思维。同为中国香港人物传记片,《阮玲玉》通过暴露摄影机界面打断了再现扮演与当下现实的秩序,《黄金时代》以具有间离效果的直面镜头独白作为贯连情节的手段实现自我指涉,《梅艳芳》则侧重打造文化界面效应吸引观众。传记片的表意书写经历了由先锋到保守的转变,其元电影特征因中国香港电影产业由盛转衰而逐渐隐退。为激活本土电影市场,中国香港电影将重心转向迷影,利用情动力打造具有怀旧感的“港味”迷影电影成为中国香港电影复苏的出路之一。

关 键 词：《阮玲玉》 《黄金时代》 《梅艳芳》 传记电影 元电影 迷影 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]