青绿本色 绮丽生长——我的山水画创作观  

作　　者：马小虎 

机构地区：[1]中国美术家协会 [2]中国工笔画学会 [3]北京教育学院美术系 [4]中国艺术研究院 [5]北京文艺评论家协会

出　　处：《美术界》2023年第8期56-61,共6页Arts Circle

基　　金：北京市教育学会“十四五”教育科研2022年度课题:“‘双减’背景下基于传统文化的美育课后服务实践研究”,编号:MSJY2022-004;北京教育学院“双减”重点关注课题:“‘双减’背景下跨学科融合美育课后服务方略研究”,编号:SJZDGZ2022-07。

摘　　要：一、青绿本色,青绿山水作为中国传统绘画的经典样式,有着光辉灿烂的历史和独特的审美价值。它以万千气象的意境呈现、华美秀润的色彩描绘、格法范式的精致立场和精神意趣的抒情演绎而独领风骚,成为中华民族传统绘画中的一束奇葩。相对水墨山水而言,青绿山水更加注重精工制作与色彩描绘,历代先贤借助这一绘画样式抒写情怀,也创造了各自不同的青绿风格与样式,青绿山水也成为历代画家寄情山水的精神归宿。青绿的黯淡与时代变革相关,至迟从晚唐起,青绿山水因水墨山水的兴起而日渐衰落并淡出画史的舞台,青绿山水在这一背景下则过早地定格为山水画的一种古典形态。宋元以后,青绿山水基本上以支流的方式在“画道之中,水墨最为上”的价值评判标准下缓缓流淌。记得初次读到这段历史时,我就渴望能够沿着涓涓细流逆流而上,去寻找经典失落的方向,我想我是钟情于细流之上的那段辉煌的,经典失落的具体指向就是重彩青绿一类。

关 键 词：青绿山水 水墨山水 山水画创作 历代画家 绘画样式 画道 寄情山水 古典形态 

分 类 号：J21[艺术—美术]