论“梅村体”与小说、戏曲的文体互动  

作　　者：姜克滨 

机构地区：[1]枣庄学院文学院,山东枣庄277000

出　　处：《宁夏大学学报（人文社会科学版）》2023年第4期55-63,76,共10页Journal of Ningxia University(Humanities & Social Sciences Edition)

基　　金：教育部人文社会科学研究青年基金项目“清代顺治至雍正时期歌行与叙事研究”(17YJC751013)。

摘　　要：梅村体歌行在叙事方面独具特色,融入了当时流行的小说、戏曲的叙事结构、叙事手法,融合了“叙述体”与“代言体”叙事的优点,体现了叙事诗与小说、戏曲文体互渗的趋向。梅村体歌行深受戏曲“代言体”的影响,复杂多变的叙事结构与戏曲叙事模式有共通之处。梅村体歌行多用“分折(分幕)叙事”,不仅故事富有戏剧性、有层次性,而且在人物形象塑造上具有戏曲的特点,每幕有不同的人物“。梅村体”歌行叙事方式,从“故事体”转向“人物体”,常以小说笔法入诗,在叙述宏大的历史事件时,注重场面描写,也采用虚构手法,来加强诗歌的故事性,使人物刻画与情节发展相得益彰。叙事诗的小说化、戏曲化,梅村体是一个成功的先例,对于我们研究文体之间的互动关系具有重大意义。

关 键 词：梅村体 歌行 小说化 戏曲化 文体互渗 

分 类 号：I207.22[文学—中国文学]