线性对位视阙下调式偏音对调式调性色彩的影响——以姚恒璐《对位的艺术Ⅰ》中十二首钢琴小品为例  

Influence of Modal Altered Tones on Tonal and Modal Color From the Perspective of Linear Counterpoint:Taking the Twelve Piano Pieces in Yao Henglu's The Art of Counterpoint I as Examples

作　　者：贺翔 HE Xiang

机构地区：[1]内蒙古科技大学艺术与设计学院

出　　处：《星海音乐学院学报》2022年第3期92-101,共10页Journal of Xinghai Conservatory of Music

摘　　要：在中国传统音乐中,不乏多声的音乐元素,其随机性、灵活性和即兴性等特点与近现代音乐创作的某些观念不谋而合,线性对位作为近现代音乐创作常用作曲技法受到了作曲家们的青睐。如何在专业音乐创作领域中运用多声化作曲技术体现具有中华文化符号的音乐风格和气质,是作曲家们多年来不断创新思考和探索尝试的方向。本文以姚恒璐教授《对位的艺术Ⅰ》中12首钢琴小品为例,就五声调式偏音与线性对位交融后,旋律线条横向运动与纵向多声碰撞而赋予音乐奇特的音响效果和审美视角做研究分析,进而探讨线性思维对中国近现代钢琴音乐创作的创新发展,试图找出线性对位视阙下调式偏音对调式调性色彩影响的现象与规律。

关 键 词：姚恒璐 对位的艺术 线性对位 调式色彩 调式偏音 

分 类 号：J614.2[艺术—音乐]