从“留白”看福瑟戏剧与易卜生戏剧的内在关联——兼及欧洲现当代戏剧的一条发展轨迹  

The Intrinsic Connection between Joern Fosse s Theater Plays and Ibsen s Plays from the White Space:Study of Development Trajectory of European Contemporary Theater

作　　者：汪余礼[1] 黄彦茜 WANG Yu-li;HUANG Yan-xi

机构地区：[1]武汉大学艺术学院,湖北武汉430072

出　　处：《湖北大学学报（哲学社会科学版）》2023年第5期95-104,共10页Journal of Hubei University(Philosophy and Social Science)

基　　金：国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧理论前沿问题研究”(18ZD06)。

摘　　要：挪威现代戏剧大师易卜生的创作与当代戏剧大师约恩·福瑟的创作风格迥异,二者似乎不存在什么关联;但如果细心研读他们的作品会发现:易卜生在创作中局部用到的“留白”技巧,被福瑟发展到极致,已经成为福瑟剧作的一种显著特征。如果说易卜生戏剧中的“留白”幅度较小,主要停留在不交代某些重要信息、制造不确定性这一层面,那么福瑟戏剧的大部分情节都付与“留白”,其戏剧情境的若干要素也付与“留白”,且综合运用中断、停顿、静默等方式使得“留白”浸润了其剧作大部分场景。通过大幅度、多样化的留白,福瑟与易卜生拉开了距离,这本身是一种“影响带来的变异”;此外,在福瑟的留白戏剧中,仍可见出易卜生式深刻的怀疑主义、自审主义与悲观主义思绪,只是在福瑟这里,整个世界图景发生了明显的变化:一切坚固的东西都烟消云散了,“不确定性”由相对变成了绝对,“自我矛盾”或“沉默”更是成了“新常态”。从易卜生到福瑟的这种变化,可以看出欧洲现当代戏剧的一条发展轨迹:由动趋静,由繁至简,从具体明确走向抽象模糊,从高度饱满的现实主义走向后现代的新古典主义。

关 键 词：易卜生 约恩·福瑟 “留白”艺术 现实主义 新古典主义 

分 类 号：I106.3[文学—世界文学] I533.4I533.53