解析新时代现实主义戏剧的剧作“密码”——从话剧《谷文昌》和《桂梅老师》说开去  

作　　者：赖斌 丁文庆 

机构地区：[1]中央戏剧学院图书馆 [2]中央戏剧学院戏剧管理系

出　　处：《长江文艺评论》2023年第4期53-56,共4页Changjiang Literature and Art Review

基　　金：中央戏剧学院学习宣传贯彻党的二十大精神专项“新时代现实主义戏剧的成就与思考”(项目编号:YNZX2305)的阶段性成果。

摘　　要：言及主旋律现实主义戏剧作品,似乎总有一份甩不脱的偏见在其身后蹒跚着——主旋律现实主义戏剧无非是在拼凑和缝补着一串试图感动观众的“好人好事”。这般责难不无道理,毕竟长久以来“主旋律创作”被赋予的定义,即是如此:作品的社会主义和共产主义的思想内容,应该成为文艺的主旋律。社会主义文艺,必须为社会主义政治、经济和精神文明建设服务,为建设社会主义的人民群众服务。[1]基于这一根本任务,主旋律创作常常成了教育人的创作,教育人又渐渐成了刻板的代名词。[2]于是话剧的舞台上曾舞动着大量“假大空”的纸片人也就不足为奇。

关 键 词：社会主义文艺 现实主义戏剧 精神文明建设 谷文昌 主旋律 话剧 假大空 

分 类 号：I20[文学—中国文学]