对现实主义内蕴的深情叩问:《神女》与《偷自行车的人》  

作　　者：黄茜薇 

机构地区：[1]南京大学文学院

出　　处：《艺苑》2023年第5期26-31,共6页FORUM OF ARTS

基　　金：2018国家社科基金重大招标项目“中国现代电影文学资料发掘、整理与资源库建设”(批准号18ZDA262)的阶段性成果之一。

摘　　要：20世纪30年代的中国,一部名为《神女》的电影作品以其紧扣社会痛点的视角痛批丑陋的社会现实。二战后,来自意大利的电影创作者们高举欧洲现实主义的鲜明旗帜,给世界影坛注入一股清新的气息。随着《罗马,不设防的城市》的诞生,德西卡的《偷自行车的人》应运而生,并被称为意大利新现实主义的巅峰之作,实现了一种接续和历史性跨越。如今,国产电影发展日新月异,题材日趋多元,观众惊叹于电影的“时尚”程度。然而,在创新“时尚”的同时,如何保持电影的“高尚”的内容,即现实主义最本质的蕴含,是值得创作者深思的问题。

关 键 词：现实主义 《神女》 《偷自行车的人》 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]