明代雅乐及相关类型操缦曲谱等多声形态定位  

Identifying Polyphonic Morphology in Refined Music and the Relative Cao-man Music Scores of Ming Dynasty

作　　者：项阳 江秀莲[3] Xiang Yang;Jiang Xiulian

机构地区：[1]河北师范大学 [2]中国艺术研究院音乐研究所 [3]中国艺术研究院研究生院

出　　处：《中国音乐学》2023年第4期11-24,共14页Musicology in China

基　　金：2023年度国家社科基金艺术学重大项目“中国传统音乐学科体系、学术体系、话语体系现状评估及评价标准研究”(23ZD08)阶段性成果

摘　　要：中国传统音乐是线性思维主导,还是在国家礼乐一脉核心为用雅乐乐制类型上呈多声思维,乐谱完善时以多声形态显现值得辨析。晚明朱载堉创制新法密率和多种谱式,钩沉琴操缦法,以旋宫谱定位,使国家雅乐疏密相间、纵向叠合织体化为用,现多声形态整体逻辑链环。李之藻对其承继发展。清代邱之稑将太常乐师传授记谱,既显多声形态,又显歌章一字对应多音多拍,节奏和时值呈丰富性变化。从雅乐曲谱整体显现和声与和弦以及止于变奏、疏密相间、纵向叠合主调的多声音乐形态,雅乐创作实践对它种乐制形态产生至关重要的影响。中国传统多声思维音乐形态依乐制类型可上溯周代国家用乐,渊远流长。

关 键 词：明代雅乐及相关乐制类型 多声形态 操缦法 朱载堉 李之藻 邱之稑 

分 类 号：J609.2[艺术—音乐] K248[历史地理—历史学]