花鸟画“极化”构图与其审美拓展  

作　　者：何专连[1] 岳黔山 

机构地区：[1]厦门大学艺术学院,361005 [2]中央美术学院中国画与书法学院,100102

出　　处：《美术研究》2023年第6期117-120,33,F0002,F0003,共7页Art Research

摘　　要：一、“极化”构图构图作为画面的显性因素,主导画面的思想性和艺术性的表达。中国花鸟画在漫长的发展过程中形成了独特的构图规律、样式与法则,画家在法则内进行最大程度的自由发挥。然而总有一些作品,或者在不触碰传统构图法则的前提下,将某一方面的矛盾推到极致;或者将传统审美的边界拓展一些,却不失去传统审美内涵。这些构图具备画家强烈的个性特征,发展了传统审美,丰富了中国画内涵,自身又变成了新的传统,可以称之为“极化”构图。

关 键 词：中国花鸟画 构图法则 传统审美 构图规律 显性因素 审美内涵 中国画 边界拓展 

分 类 号：J212[艺术—美术]