电影影像的可塑性:基于电影史与现象学的超验存在论  

The Plasticity of Film Image:Transcendental Ontology Based on Film History and Phenomenology

作　　者：张芸鹏 Zhang Yunpeng

机构地区：[1]山西师范大学戏剧与影视学院

出　　处：《电影评介》2024年第1期34-39,共6页Movie Review

基　　金：山西师范大学研究生教育创新项目“文明戏与中国早期电影的剧作关系”(编号:2021XBY008)阶段性成果。

摘　　要：通常意义上,电影影像是固定和必然性的:它意味着其是经由摄影机记录、剪辑与后期处理,最后呈现在观众面前的经验之物。拍摄者可能会从不同角度出发对同一内容进行反复扮演和拍摄,但最后被甄选出来的总是符合其心理预期的结果。从电影发明历史出发,电影本身作为一种基于特定技术原理,并从根本上由人类想象力驱动的艺术,“想象”本身的发散性始终铭刻在电影的媒介现实中,深刻地影响着其中的视听展现内容。

关 键 词：电影史 心理预期 电影影像 拍摄者 后期处理 发散性 媒介现实 摄影机 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]