程式的“陈”与“新” 谈新艳秋《春闺梦》与陈永玲《拾玉镯》  

作　　者：李炳辉 

机构地区：[1]中央戏剧学院戏剧文学系

出　　处：《中国戏剧》2024年第3期63-65,共3页Chinese Theatre

摘　　要：新艳秋与陈永玲都是著名京剧表演艺术家,一宗程派,一宗筱派。新艳秋的表演被观众称为“行动的仕女图”,雅致风范,谨遵程式,其唱腔程韵十足且婉转幽咽,有程派“亚祖”之称。反之,因流派的不同,陈永玲的表演则质朴天真,善化程式于生活且颇多绝技。一位擅于调动固有程式表演悲苦女性,一位擅于改造程式塑造娇俏少女,二者在程式运用上既现保守又见创新。然程式之用确有“新”“陈”之分?这种“新”“陈”的定义又是否有据呢?笔者认为可在《春闺梦》与《拾玉镯》中窥得一二。

关 键 词：新艳秋 《春闺梦》 仕女图 程派 质朴天真 陈永玲 程式 

分 类 号：J821[艺术—戏剧戏曲]