缺席的“主位”与在场的“客位”:草原文学改编电影的当下审视  

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作  者:张芸[1] 王钰文 

机构地区:[1]内蒙古师范大学,内蒙古呼和浩特010000

出  处:《电影文学》2024年第3期17-21,共5页Movie Literature

摘  要:运用主位与客位的理论框架审视草原文学改编电影的文化呈现与动态互动,通过对比分析《鄂尔多斯风暴》《蒙根花》《黑骏马》和《狼图腾》等作品,揭示了改编过程中主位视角的缺失与客位视角的强化,及其对原著文化内涵和电影表达的影响。研究指出,在草原文学的电影改编中,应平衡主位与客位视角,全面展现草原文化的丰富性、复杂性和深度,实现文化的有效传播和交流。同时,改编者应关注原著作者的创作意图和观点,认识到自身解读和再创作的重要性,以推动草原文学与电影的共荣共生。

关 键 词:草原文学 电影改编 主位 客位 

分 类 号:J905[艺术—电影电视艺术] I207.42[文学—中国文学]

 

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