全景书写的建立与文化立场的突破——论当代戏剧题材小说的嬗变  

作　　者：孟欣宁 

机构地区：[1]河北大学文学院

出　　处：《南腔北调》2024年第3期76-81,共6页Mixed Accent Monthly

摘　　要：在戏剧题材的文学作品中,“戏中戏”的结构使得戏剧与小说之间的联系非常紧密。从20世纪八九十年代到21世纪,戏剧题材小说随着时代的不断发展呈现出新的特点:一方面,戏剧不再成为背景元素,而是作为小说叙述的主体对象。同时,小说中人物形象的塑造,开始摆脱个人叙述中“戏中戏”模式下的身份置换,呈现出一种集体叙述,成为全景式书写的重要组成部分。另一方面,小说对于戏剧的态度,突破了寻根文化中的落寞心态和对于戏曲的同情立场,以文化的继承与创新探求文化传播的新途径。从总体而言,在时代主题从个人主义觉醒向传统文化复兴的转变中,戏剧题材文学作品“以小衬大”的文学理念没有发生变化,但故事内核与文化立场已经跟随时代发生根本改变。

关 键 词：戏剧题材小说 《主角》 《霸王别姬》 《青衣》 

分 类 号：I20[文学—中国文学]