从阿瑟·埃迪到丰子恺 康定斯基的艺术“精神”与“气韵生动”  

作　　者：刘佳[1] 

机构地区：[1]浙江大学

出　　处：《新美术》2024年第1期174-182,共9页Journal of the China Academy of Art

摘　　要：一康定斯基的“精神”与“气韵生动”瓦西里·康定斯基[Wassily Kandinsky]在其《艺术中的精神》[Uber das Geistige in der Kunst]中提出了抽象艺术的理论,相对于倾向模仿的古典艺术,康定斯基强调抽象绘画中“精神”的重要性。在现代艺术史的这一时期,同处东亚的日本和中国艺术研究者都努力把现代艺术的最新理论,与本国的传统艺术理论关联起来,这种努力,体现在对康定斯基抽象艺术论的接受和阐释上,是从美国重视日本学的康定斯基收藏家阿瑟·埃迪[ArthurJeromeEddy]开始,到日本的园赖三,再到中国的丰子恺,均努力在康定斯基的艺术“精神”与中国古代画论中的“气韵生动”之间建立联系。

关 键 词：康定斯基 气韵生动 中国古代画论 抽象绘画 古典艺术 阿瑟 现代艺术史 丰子恺 

分 类 号：J205[艺术—美术]