创作的意识与中国民间舞的作品形态(下)  

The Consciousness of Creation and the Forms of Chinese Folk Dance Works(Part 3)

作　　者：于平[1] 谢雯雯 Yu Ping;Xie Wenwen

机构地区：[1]南京艺术学院舞蹈学院,江苏南京210013 [2]上海戏剧学院舞蹈学院,上海200040

出　　处：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2024年第1期162-174,共13页Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance

基　　金：2021年度国家社科基金艺术学西部项目“新疆舞蹈创作与表演研究(1949—2019)”(项目批准号:21EE206)阶段性研究成果。

摘　　要：20世纪90年代,舞蹈学界开展了“全国民族舞蹈创作研讨”,对于“民族舞蹈”的创作研讨,迄今为止,它是“空前绝后”的。在这次“研讨会”之后,作为“作品形态”的少数民族的民间舞“晚会”创作开始发力了。其中,门文元创作的土家族的《土里巴人》以“编织一种文化,推出一个民族”的理念,将“作品形态”的中国民间舞创作、特别是少数民族舞蹈创作推向了一个新的高度。进入21世纪,杨丽萍再爆“华彩”,她创作的《云南映象》《藏谜》《云南的响声》“三部曲”,成为21世纪头十年中国民间舞“作品形态”高耸的丰碑。在《云南的响声》的创作过程中,杨丽萍“鼓励演员们在保持地方、民族特色的同时不必拘泥于固有的原生态”,这正是原生态民间舞得以自然传承、发展的精义所在,是对舞蹈学者傅兆先所谓“创又保”式民间舞发展理念的实践性呈现,也是中国民间舞作品形态之“创作的意识”的水到渠成、瓜熟蒂落。

关 键 词：门文元 《月牙五更》 杨丽萍 《云南映象》 民族舞蹈创作讨论 

分 类 号：J703[艺术—舞蹈] J704