色彩斑斓的商海沉浮与魔都人物“腔调”精神--电视剧《繁花》艺术表现分析  

作　　者：王小尚 周艺[1] 

机构地区：[1]北京师范大学艺术与传媒学院

出　　处：《长江文艺评论》2024年第1期61-67,共7页Changjiang Literature and Art Review

基　　金：教育部哲社研究后期资助重点项目(项目编号21JHQ005)的阶段性成果。

摘　　要：秦雯编剧、王家卫导演的电视剧《繁花》播出后迅速走红,与金宇澄的原著相比,别有洞天。王家卫的剧版《繁花》改动很大,在原著小说中,金宇澄重点描摹了“阿宝”“沪生”“小毛”三位主人公的成长故事,并且按照单、双章节各自的时间线索进行叙事,电视剧中的三位女主人公在小说中的角色也并非如剧版一样关键,她们有着不同的故事和结局。在小说中,“李李”曾被卖入夜总会并被包养,回到大陆与“阿宝”产生感情后,“阿宝”因她过去这段不光彩的历史放弃了这段感情,“李李”最终出家;而“玲子”则是与“陶陶”产生过感情;“汪小姐”与“阿宝”也仅仅有业务往来,没有其他交集。

关 键 词：王家卫 时间线索 原著小说 成长故事 电视剧 阿宝 商海沉浮 腔调 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]