从“气韵”到“灵韵”——古典视域下的木雕创作及其跨文化审美选择  

From“Artistic Conception”to“Aura”:Woodcarving Creation from Classical Perspective and Its Cross-cultural Aesthetic Choices

作　　者：宋天琦 Song Tianqi

机构地区：[1]韩国釜山国立大学

出　　处：《天津美术学院学报》2023年第6期70-75,共6页Northern Art:Journal of Tianjin Academy of Fine Arts

摘　　要：在艺术鉴赏和批评领域中,“气韵”与“灵韵”两词看来相似,实则却代表着中西方文化背景下两种不同的艺术品评标准,前者诞生于古典时代,后者则是工业时代的产物,但在深层次中,二者却有着微妙的联系和共性。在工业化的机械时代,随着复制技术的逐渐成熟,工业复制品因具有临时性和可重复性的特点,而对以往艺术品诸多独特和持久的特质有所冲击。艺术品原作的独特性和永久性逐渐被复制品所取代。这种现状也深深渗透到雕塑领域。在雕塑创作中,以往最常见的石膏和硅胶开始被更为时髦的新兴材料所取代,传统手法也受到不断成熟的3D打印技术的冲击。可复制的创作方式虽然方便快捷,但使得作品的原真性遭到破坏。在这一背景之下,关于传统材料生命力的讨论,就显得颇有意义。木雕使用的材料最为天然,其质感各具特色,创作技巧和审美经验都代表着传统雕塑深邃的艺术追求。在当今时代,对于木质特性的把握,以及创造性地在雕塑创作中运用传统技法,理解传统审美,并将之在机械复制时代的新阶段创造性地加以升华,也显示出将“气韵”与“灵韵”进行深化和互补的诸多可能性。本文也借此讨论,以中国木雕的传统和现状为观察对象,通过探讨古今艺术家的创作过程、人文精神以及对木材特性的理解等方面,阐述当代木雕作品如何融入古典雕塑传统,最终践行熔古铸今的艺术理念。

关 键 词：木雕 古典审美 灵韵 气韵 传统材料 

分 类 号：J314.2[艺术—美术]