论《敦煌乐谱》乐曲调式实质  

On the Essence of the Modes of Tunes in Dun Huang Yue Pu

作　　者：庄永平[1] Zhuang Yongping

机构地区：[1]上海艺术研究所,上海201103

出　　处：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2024年第2期1-5,共5页Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance

摘　　要：隋初郑译与外来苏祗婆乐调的对应,郑是采用将弦调高大二度的办法,这就是后来产生的比黄钟宫高大二度的正宫。关于这一对应方式虽极为简单,但在乐调理论上却极为重要。可以说隋唐时期乐调以及后世音乐的一系列特征,都离不开这个“大二度”,直至我国传统音乐之一切。正是由于正宫的产生致使黄钟宫被弱化,那时产生了一个新词“侧商调”,成了“黄钟宫”的一种代称或另称。《敦煌乐谱》第二、三组乐曲经解译为宫调式,其实质就是那时被称为“侧商调”的“黄钟宫”调。看来,长期以来该谱解译为宫调式与文献记载为商调式的矛盾由此而解。

关 键 词：宫 商 黄钟宫 侧商调 正宫 之调式 为调式 

分 类 号：J609[艺术—音乐] J605