南陈北于——画家女儿对父亲的追忆  

作　　者：刘曦林 安慧(整理) 

机构地区：[1]不详

出　　处：《中国书画》2024年第4期104-109,共6页Chinese Painting & Calligraphy

摘　　要：笔者《二十世纪中国画史》关于现代工笔花鸟画一节言:“发扬宋画传统的于非閣,吸收工艺美术装饰性的陈之佛相继出现,为现代工笔重彩的复兴奠定了基石,堪称‘南陈北于’”。陈之佛的女儿陈修范2006年接受汤凌洁访问时,也曾回答关于“南陈北于”说法:“陈、于都是我国工笔花鸟画的前辈,画坛有‘南陈北于之说,但他们的画风是截然不同的。于完全继承了宋代院体画一派的风格,对传统三矾九染的技法有深入研究,注重写生,形体正确、一丝不苟,作品浑厚、庄重、艳丽。陈继承传统但不泥古,吸收了工艺美术的装饰手法和各国美术的特长,注重生活和作品的意境,将诗、书、画、色彩与构思融为一体,作品典丽,并创造新的技法,使画面更为丰富多彩。”2013年7月由中国美术家协会、北京美术家协会、南京博物院、北京画院联合主办了“妙于陈馨——于非闇、陈之佛精品展”。于入世,陈近佛;于画庄重,陈画雅逸。

关 键 词：中国美术家协会 陈之佛 工笔花鸟画 北京画院 工艺美术 于非闇 宋代院体画 南京博物院 

分 类 号：K825.72[历史地理—历史学]