从微电影到大电影——文牧野的美学书写与叙事流变  

作　　者：李语涵 

机构地区：[1]南京艺术学院传媒学院

出　　处：《西部广播电视》2024年第6期163-166,共4页West China Broadcasting TV

基　　金：2023年江苏省研究生科研与实践创新计划项目“竖屏连续微短剧的模式特征和未来突破研究”(SJCX23_1158)

摘　　要：贾樟柯曾言:“短片是电影最初的形态,电影史本身就开端于短片,90分钟的长片则是电影商业化的产物。”无论是作为学生时代的练笔,还是作为传达自由意志和个性呼喊的媒介,微电影创作在众多成名导演的艺术生涯中占据着重要地位,是他们走向大银幕前的传声筒和奠基石。而微电影与大电影不仅仅是影片时长上不同,其叙事模式、受众范围、传播媒介都存在诸多差异。院线长片作为一种文化商品,更多面临着商业效益、审查机制等限制,因此导演从微电影过渡至大电影创作中的形变也值得分析研究。成长于互联网语境下的新力量导演游走于个性表达与市场要求之间,他们既遵从着产业运营规则,又呼唤着美学品格的坚守。本文聚焦于新力量导演文牧野,以其具有代表性的影片为例,透视其影片创作中逐步确立、一以贯之的美学风格,以及在此基础上发生的转向。

关 键 词：文牧野 电影 叙事流变 

分 类 号：J911[艺术—电影电视艺术]