从“中国影像程式”到“有中国意味的电影形式”——实践诗学视野下的电影语言民族化再探讨  

From"Chinese Film Conventions"to"Film Forms with Chinese Traits":Revisiting the Nationalization of Films Language from the Perspective of Practical Poetics

作　　者：黄文杰 Huang Wenjie

机构地区：[1]南昌大学新闻与传播学院,南昌330031

出　　处：《复印报刊资料（影视艺术）》2023年第2期63-72,共10页MOVIE AND TELEVISION ART

基　　金：江西省社会科学基金一般项目(21XW03)。

摘　　要：在近年建构中国电影学派的学术热潮中,有学者倡导中国电影民族化研究的“语言学转向”,提出以承载评价(反沉迷)功能的主次正反打、跳轴、“主客间”构图等为代表的“中国影像程式”概念。在实践诗学和中西比较视野的观照下,“影像程式”在异质性表现方面存在严重缺陷,在自觉性意识与群体性应用方面也缺乏充分的说服力,尤其在表达意味上丢失了“中国性”。为此,我们应从文化精神的角度而非沉迷/反沉迷、评价/非评价的功能角度来区分中西电影美学并建构民族化的电影形式,也即“有中国意味的电影形式”。

关 键 词：电影语言 民族化 中国影像程式 有中国意味的电影形式 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]