“形象种子”在舞蹈创作中的功能实现——以舞蹈《丽人行》《铜镜舞》为例  

作　　者：李雨诗 

机构地区：[1]北京师范大学

出　　处：《艺苑》2024年第2期49-52,共4页FORUM OF ARTS

摘　　要：“形象种子”由苏联剧作家丹钦科提出,从斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中的“角色性格种子”发展而来,涉及演员表演、导演构思、剧本创作等多个方面。在文学文本转化为舞蹈创作时,找到适于舞蹈肢体表现的结构、情节与人物设置——这种从文本文字到舞蹈视听形象的转换过程,就是舞蹈编导寻找“形象种子”的过程。舞蹈《丽人行》《铜镜舞》分别是中国民族舞剧《杜甫》和《花木兰》中的经典舞段,它们在一定程度上都创造性地采用了“形象种子”的戏剧创作手法:前者是引领整部舞剧立意、结构规划的初步尝试,后者则可视为突破固有舞蹈创作思维的持续探索。文章立足于编导构思创作的角度,通过剖析两个舞段中的人物形象、舞台意象和意境氛围,探究总结“形象种子”这一戏剧创作方式运用于舞蹈创作时的功能实现。

关 键 词：形象种子 舞蹈《丽人行》 舞蹈《铜镜舞》 

分 类 号：J72[艺术—舞蹈]