施光南歌剧《伤逝》创作的人文情怀与艺术追求  

Shi Guangnan's Opera The Lost

作　　者：郭克俭 Guo Kejian

机构地区：[1]浙江师范大学施光南音乐文化研究院,金华321004 [2]中国音乐学院

出　　处：《音乐文化研究》2024年第2期56-64,M0003,共10页Music Culture Studies

基　　金：2019年度国家社会科学基金艺术学重大项目“中国声乐艺术研究”(项目编号:19ZD14)阶段性成果。

摘　　要：歌剧《伤逝》系根据鲁迅同名小说改编,首演于1981年秋季。四十多年来,歌剧《伤逝》业已成为全国各地音乐歌剧表演团体及高等音乐专业院校等长期搬演于国内歌剧舞台、久演不衰的保留剧目。歌剧《伤逝》的成功,首先得益于作曲与编剧密切配合的相得益彰,艺术家们依循歌剧“戏剧性的音乐、音乐化的戏剧”艺术规律,别出心裁地创设出独具中国特色的“四季”分场歌剧结构形式,以及“奏鸣曲原则”的音乐戏剧展开方式和表现手法,真正做到了歌剧艺术形式与内容有机统一的舞台呈现和审美实践,为世界歌剧发展贡献了中国艺术家的智慧和方案。The opera The Lost(shangshi) based on Lu Xun's novel,premiered in the Autumn of 1981.Over four decades,it has become one of the popular repertoire of performance groups and higher education institutions across the country,enduring on the domestic opera stage.The success of The Lost primarily owes to the close cooperation between the composer and the playwright,enhancing each other.Artists innovatively created a unique Chinese-style opera structure divided into "four seasons" and employed the "sonata principle" for musical and dramatic developments and expressions,achieving a harmonious unity of operatic form and content on stage,contributing to the development of world opera.

关 键 词：施光南 歌剧《伤逝》 音乐创作 形象塑造 艺术追求 

分 类 号：J643.2[艺术—音乐]