现身,还是隐身?--偶戏艺术的结构类型与审美特性  

Visible or Invisible?:The Structural Types and Aesthetic Characteristics of Puppetry Art

作　　者：陈世雄[1,2] Chen Shixiong

机构地区：[1]厦门大学 [2]中央戏剧学院

出　　处：《中国非物质文化遗产》2024年第3期16-25,共10页China Intangible Cultural Heritage

摘　　要：中国偶戏艺术是高度写意的。中国偶戏的舞台时空和人物形象的“真实”实际上是假定的。在“四美班”的目连戏演出中,演员俯下身来操弄木偶,所有场面都在极其简陋的“屏仔”前面展开。当代有人赞赏舞台技术的现代化,但是,这种现代化并不是中国式的,而是在照搬西方的模仿美学、追求西方的舞台幻觉效果。“四美班”演员在操纵偶身过程中,既完成复杂动作,也完成人物的唱念;既传承了传统,也创造了新传统。艺术作品的结构类型往往决定着艺术门类的审美特性,或许可以创造一种结合“现身”与“隐身”两种模式的新模式。

关 键 词：偶戏 结构类型 审美特性 目连 四美班 

分 类 号：J827[艺术—戏剧戏曲]