笔墨与情感的对峙——从山水画写生中“熟”与“生”谈起  

作　　者：何加林[1,2,3] 

机构地区：[1]中国美术家协会 [2]中国画艺术委员会 [3]中国画学会

出　　处：《中华书画家》2024年第6期108-113,共6页Chinese Artists in Painting & Calligraphy

摘　　要：山水画写生,如何既体现出笔墨的审美价值,又体现出对真山水的情感表达,这是一个关于“熟”与“生”的学术命题,十分值得研究。山水画写生自李可染开始,风气日盛,发展到当下,已成为学院教学的必修课程。由于年轻画家的知识结构比前人更加多元,进而形成了一种迥异于黄宾虹、李可染,更注重形式语言和观念变化的写生模式。这种模式与每个人的知识构成与绘画背景有关,有传统型,有中西合璧型。

关 键 词：黄宾虹 李可染 观念变化 形式语言 知识构成 中西合璧 真山水 学术命题 

分 类 号：J21[艺术—美术]