还原小泽征尔,就是还原日本的真实  

作　　者：姜建强 

机构地区：[1]不详

出　　处：《世界文化》2024年第4期50-53,共4页World Culture

摘　　要：与文学相比,音乐更具多义性、特殊性和偶然性。列车的车轮摩擦铁轨,除了谁都能听出的“咪当,咪当”单调而粗暴的声音之外,还有一般人不易察觉的声音。音乐家坂本龙一说,他能听出至少几十种不同的声音。德彪西的音乐,很多法国人也是不能理解的,这就像很多日本人不能理解自己国家的能乐一样。我们总是观念性地认为,音乐是要发声发音的,这个声那个音,既是它的存在也是它的非存在。所以勃拉姆斯总是善用法国号,想把听众引入德国茂密的森林中。这与其说是勃拉姆斯的精神世界,倒不如说是每一位听众的精神世界。

关 键 词：勃拉姆斯 德彪西 小泽征尔 观念性 偶然性 不同的声音 多义性 听众 

分 类 号：J62[艺术—音乐]