社会性别视域下越剧女小生的性别重建——以电影《柳浪闻莺》为例  

Gender Reunion in the Female Characters as Young Man in Yue Opera from the Perspective of Social Gender:Tak-ing“Liu Lang Wen Ying”as an Example

作　　者：张若楠 ZHANG Ruo-nan

机构地区：[1]中南财经政法大学新闻与文化传播学院,湖北武汉430073

出　　处：《湖北科技学院学报》2024年第4期66-72,共7页Journal of Hubei University of Science and Technology

摘　　要：《柳浪闻莺》改编自王旭烽的同名小说,由女导演戴玮执导。影片融入戏曲、国画等元素,以“戏中戏”的方式搭建了舞台内外两大叙事空间,呈现出演员命运与越剧情节相映衬的“互文性”,并经由越剧女小生的身份提出了“第三性”的概念,这一现代性话语冲破了传统的性别规训,呼吁更为包容的两性平等观。本文将影片置于社会性别研究的范畴下进行观照,探讨越剧女小生的性别建构。女小生跨越了性别的生理藩篱,以越剧为载体,将两性气质融合并呈现在舞台艺术中。小生艺术的再创造不仅深刻承载了中国古典文化的精髓,同时也体现了独特的民族审美观念。影片通过对主流社会的性别认知进行挑战,抵制了对男性气质的规训,重新构建了一种现代性话语,指向“第三性”,也即超越传统男女二元对立的性别认知,尊重性别多元性,促进性别平等。

关 键 词：《柳浪闻莺》 越剧女小生 性别研究 女性主义 第三性 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]