寄画破困局:陈树人30年代的诗画复写及其心境  

作　　者：李欣蕾 

机构地区：[1]广州艺术博物院(广州美术馆)

出　　处：《美术观察》2024年第7期66-76,共11页Art Observation

摘　　要：20世纪30年代以后,陈树人多以抄景或复写来表现户外风景写生。这两种创作形式不仅是陈树人早年译述《新画法》的理论实践,也内含了陈树人多年来游走在政治与艺术之间的印迹与变换的心境。综合作品可见,1931年是他与清游会诸子游历广东景点最集中的一年,而他在1935年复写的“北江清远”风景系列,更是悼念爱子陈復被害、纪念革命的重要诗画作品。此后,陈树人的写生风格更为大胆、自由,个人风格突出直至20世纪40年代成熟。陈树人诗画双绝,解析他的作品不仅需要诗画结合,还应联系他所处的政治历史背景,探究他藏于诗画背后的真实心境,如此有助于更准确地爬梳陈树人的创作脉络,以及更深入挖掘陈氏艺术的历史意义与学术价值。

关 键 词：陈树人 抄景与复写 北江清远峡 新画法 清游会 

分 类 号：J212[艺术—美术] I207.25[文学—中国文学]