从“诗化”走向“更高的诗化” 杨小青导演的自我更新  

作　　者：孙红侠[1] 

机构地区：[1]中国艺术研究院

出　　处：《中国戏剧》2024年第7期12-15,共4页Chinese Theatre

摘　　要：没有人会质疑杨小青对于当代越剧剧种美学风格建构的作用。产生于清末民初的越剧,和中国地方戏黄金时代很多剧种一样,具有民间性这种与生俱来的乡野属性。越剧进入城市演出以后,民间性表现为市井之气,即使是20世纪40年代袁雪芬等人倡导并实践的越剧改革,也并没有改变越剧的本质属性。20世纪五六十年代,《梁山伯与祝英台》《红楼梦》等新经典的产生虽然强化了剧种清新的风格,但仍然是大众审美属性。越剧,从来不属于雅文化的范畴。

关 键 词：袁雪芬 民间性 地方戏 审美属性 雅文化 越剧改革 自我更新 20世纪五六十年代 

分 类 号：J825[艺术—戏剧戏曲]