从体验派走向迈斯纳:现代表演方法与戏曲表演的对接、碰撞与交融  

作　　者：罗韧[1] 

机构地区：[1]上海戏剧学院表演系

出　　处：《戏曲艺术》2024年第3期163-171,共9页Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

摘　　要：我国戏曲表演训练受斯坦尼斯拉夫斯基体验派方法影响较深,但是戏曲演员普遍没有形成活学活用、现代与传统表演方式相互融合的技法,在如何灵活运用程式化肢体语言上显得较为吃力。笔者致力于寻找新的方法,科学合理地使现代戏剧表演方法与传统戏曲表演对接,以担当扬剧现代戏《阿莲渡江》表演指导为机会,提取体验派方法与迈斯纳方法的优长,对戏曲演员进行全新的表演、身体训练,扬剧《阿莲渡江》因而成为迈斯纳方法首次与戏曲对话的案例。笔者在教案中主要准备了三个阶段的训练内容:调动身体的积极性;开拓行动的创造性;体验心灵的真实性,这次实验性质的训练取得了较有研究价值的成果。

关 键 词：体验派 迈斯纳 现代化戏曲训练 创造新程式 

分 类 号：J812[艺术—戏剧戏曲]