无人自足之境——论中国山水画空间的非叙事性  

A Realm of Emptiness and Self-sufficiency--On the Non-Narrative Space of Chinese Landscape Painting

作　　者：沈亚丹[1] Shen Yadan

机构地区：[1]东南大学艺术学院

出　　处：《天津社会科学》2024年第4期126-135,共10页Tianjin Social Sciences

摘　　要：五代、宋之际,山水画超越人物画成为最重要的画科,这貌似格局重组,但本质则是观看方式的调整:从聚焦人物和事件到放眼四野,山水画为观看者提供了置身事外的可能。情节淡化、意象并置与细节减损、方域模糊,都是山水画超越限制、构建非叙事空间的有效途径。中国山水画空间的非叙事性有其哲学根源,是老庄的“齐物”与佛教的“性空”在绘画中的融合和直观呈现,经倪瓒、董其昌、八大、渐江、龚贤等人之手延续为一种传统。事实上,非叙事性也渗透在除山水画之外的中国其他艺术形式之中,包括章回小说(茫茫而来—缥缈而去—莫知所终是其基本框架,其叙事过程也常被棒喝、机锋截断)。总之,中国山水画作为一种非叙事空间,使得观看者跳出具体事件和特定情境,去直面生命的空无和孤独。

关 键 词：无人之境 情节淡化 细节减损 方域模糊 非叙事传统 

分 类 号：J212[艺术—美术]