元代山水画中的尚逸之境——以赵孟頫为例  

作　　者：冯俊乐 胡秀峰[1] 

机构地区：[1]常州大学,江苏常州213164

出　　处：《收藏与投资》2024年第9期1-3,共3页

摘　　要：元代山水画作为中国绘画艺术史上的一大变革期,在整个山水史上具有举足轻重的地位。元人山水追寻的最高境界是“逸趣”,崇尚的是“逸境”“有我之境”,在画面表现上不以外在形似的真实逼真为目的,而是强调表达物象的内在韵味和画家的主体情感,突出笔墨意趣与逸趣,随着书法入画,逐渐形成诗、书、画三位一体的艺术格局,将两宋以来形成的文人画体系推向另一个高峰,一跃成为画坛主流。本文以赵孟頫的山水画为切入点,了解其绘画艺术风格及美学思想,进而推阐元代山水画“逸境”内在的义脉以及对后世艺术创作的影响。

关 键 词：山水画 尚逸 赵孟頫 

分 类 号：J21[艺术—美术]