“孤岛”历史电影的真实限度——《孔夫子》的创作策略与表达话语  

作　　者：黎万峡 

机构地区：[1]南京大学文学院

出　　处：《视听理论与实践》2024年第5期53-61,共9页Audiovisual Theory and Practice

基　　金：国家社科基金重大项目“中国现代电影文学资料发掘、整理与资源库建设”(项目编号:18ZDA262);江苏省研究生科研创新计划项目“启蒙大众:‘社会问题电影’研究(1923-1949)”(项目编号:KYCX24_0059)的研究成果。

摘　　要：在“孤岛”的特殊环境中,历史电影借取历史互动现实的策略也较为独特。以《孔夫子》为例,电影在呈现历史时采取了真实加虚构的折中策略,是为了回应民族危机的时代命题;其融合个人化、诗意化与类型化、娱乐化的电影风格,又体现出“孤岛”电影在商业语境中的创作策略;费穆还采取了多义和隐喻的策略,以谈论自我的方式勾连历史与现实,表达了抗敌救国的话语。历史电影为“孤岛”时期的民族国家意识提供了表达空间,“孤岛”历史电影的真实性也正在于人们阐释历史过程中凸显出的民族自我。

关 键 词：《孔夫子》 “孤岛”电影 历史电影 新历史主义 

分 类 号：J904[艺术—电影电视艺术]