图像媒介与颜色理论的历史生成——摄影术、水彩与数字图像  

Imagery Media in the Historical Generation of Colour Theories:Photography,Watercolour,and Digital Images

作　　者：朱恬骅 Zhu Tianhua

机构地区：[1]上海社会科学院文学研究所

出　　处：《北京电影学院学报》2024年第9期14-25,共12页Journal of Beijing Film Academy

基　　金：国家社科基金艺术学青年项目“计算机艺术历史生成问题的人类学美学研究”(项目编号:21CA169)的阶段性成果。

摘　　要：维特根斯坦《关于颜色的评论》中引入的“白色透明玻璃”问题,展现了“现象学时期”以来维特根斯坦对摄影术的哲学征用,并通过“类比的崩溃”提示颜色概念的逻辑同图像媒介存在依赖关系。作为维特根斯坦参照的对象,歌德颜色学说同样深受图像媒介的影响,其对牛顿光学的反对,依据在于伦格等浪漫派画家对水彩绘画的研究。这组对照显示,颜色理论在其历史生成过程中同图像媒介的演变相平行,并且归根结底是图像媒介要求了不同的颜色概念的逻辑。这一结论可以拓展到当下主导性的数字图像媒介上,即自动技术装置的编码与算法要求并体现了新的颜色概念及其“逻辑”,其基础在于可计算性。

关 键 词：颜色概念的逻辑 图像媒介 维特根斯坦 可计算性 

分 类 号：TP391.41[自动化与计算机技术—计算机应用技术]