可见之物的规则变迁:谢尔盖·爱森斯坦《战舰波将金号》的生成  

The Shifting Protocols of the Visible:The Becoming of Sergei Eisenstein's The Battleship Potemkin

作　　者： 贾斌武(译) 陈杰(译) Dusan Radunovié

机构地区：[1]英国杜伦大学现代语言与文化学院 [2]江苏师范大学传媒与影视学院 [3]东南大学艺术学院

出　　处：《世界电影》2024年第5期51-66,共16页World Cinema

摘　　要：“我们工作中最重要的方面是:呈现及其与被呈现对象之间的关系。”——谢尔盖·爱森斯坦:《论作品的结构》早期电影的创作动力与现代主义美学的一些指导性原则高度重合,根据这些原则,一件艺术品是作为一种模态和过程性的实体而存在的。(1)的确,如果研究早期电影的历史学家和档案管理工作者是值得信赖的,那么无声电影的物质存在方式会迫使我们重新思考我们对电影作为一种艺术形式的理解:早期电影不仅因为物质层面上的脆弱(由于硝酸盐底片的腐蚀)而极易损坏,而且更重要的是,它们在更深层次上也是短暂的,这是由电影作为一种艺术媒介本质上的不完整性与开放性所致。

关 键 词：早期电影 爱森斯坦 无声电影 媒介本质 谢尔盖 不完整性 现代主义美学 创作动力 

分 类 号：J911[艺术—电影电视艺术]