中国“书画同体”的新释解:基于莫里斯符号学三维配置的研究进路  

A New Interpretation of Chinese Concept of“Unity of Calligraphy and Painting”:A Research Approach Based on the Three-Dimensional Configuration of Morris’Semiotics

作　　者：刘津 Liu Jin

机构地区：[1]四川大学文学与新闻学院

出　　处：《天津美术学院学报》2024年第5期57-62,共6页Journal of Tianjin Academy of Fine Arts

摘　　要：“书画同体”是中国文人艺术传统的基本艺术观念,其理据性在于笔墨媒介的同一性与艺术意蕴的承合性。然而,书法与绘画作为两种异质符号系统,如何具体勾连,进而实现合一的艺术意义,却缺乏有效阐析。查尔斯·莫里斯的符号学理论为这一阐释缺口提供了一条艺术符号学路径。莫里斯将符号意指系统分为符形、符义与符用的三维结构,并指出其理论对于艺术美学领域的适用性。换言之,中国书画符号系统的耦合关系立足于符形层的形成与转换规则、符义层的符号表意系统以及符用层的意义接收机制,最终依归合一的文人艺术精神。

关 键 词：书画同体 书画关系 莫里斯 符形学 符义学 

分 类 号：J212[艺术—美术] H0[语言文字—语言学]