从恽寿平到邹一桂:论清初细笔花鸟画风的两种审美取向  

作　　者：顾楷之 

机构地区：[1]南京艺术学院人文与博物馆学院

出　　处：《文学艺术周刊》2024年第19期57-60,共4页

摘　　要：中国绘画发展至清代,总体上呈现出多元化的丰富格局。这不仅体现在各画种发展的高度完备,还体现在绘画题材的多样性、审美趣味的多元化中。花鸟画在唐代之后逐渐焕发光彩,然而花鸟画的理论往往作为画史的附属者出现,至五代徐黄相当成熟之时,也没有专门讨论花鸟画的理论出现。花鸟画理论往往附在山水、人物画论之间,究其原因无外乎花鸟画分野晚、社会功能偏弱、颇具娱情功效而山水能言志之说。然而,花鸟画发展至清代,在纷繁复杂的绘画历史与绘画理论的冲击与养育之下,出现了第一部花鸟画专论,即《小山画谱》。

关 键 词：花鸟画 绘画理论 恽寿平 绘画题材 人物画 焕发光彩 审美趣味 邹一桂 

分 类 号：J21[艺术—美术]