情动伪纪录片:不同“面容”的身体调动术  

Affective Mockumentaries:Body Manipulation Techniques with Different“Faces”

作　　者：石小溪 Shi Xiaoxi

机构地区：[1]南开大学新闻与传播学院

出　　处：《当代电影》2024年第12期53-61,共9页Contemporary Cinema

基　　金：南开大学文科发展基金青年项目“互联网+背景下中国电影产业链创新模式研究”(项目编号:ZB22BZ0340);南开大学亚洲研究中心项目资助(项目编号:AS2416);国家广播电视总局部级社科研究项目“微短剧国际传播发展现状与前景研究”(项目编号:GD2412)阶段性成果。

摘　　要：作为剧情纪录片表亲,纪录片远亲的伪纪录片是一种采取独特真实美学观的叙事电影。它竭力用纪录片的拍摄模式将自己伪装得更具真实感,却并不提供一种关于真实的可信承诺。与其他形态的电影情动相比,伪纪录片的独特之处正是在于它对待事实性话语的态度,以及其影像所呈现出的“去身性”与“反身性”共存的矛盾美学。从1964-2024年的上映的190部伪纪录片的题材/类型分布来看,伪纪录片在其历史发展中形成了三大面容,这些不同面容的伪纪录片在拍摄模式的选择上各有偏好与侧重。类型与模式的选择虽在一定程度上影响着情动伪纪录片的强度,但我们在判断不同作品的强度差别时,还应添加时间的维度。在明晰伪纪录片让身体感知到什么的基础上,更需继续追问被询唤的身体能做什么?因为在“感”与“识”的交汇处,身体既可能是政治层面的生产,又可能是消费层面的生产。尽管伪纪录片提供的“真实”和“真相”可以是被叙述和被伪造的“超真实”与“后真相”,但并不影响它对主体身体和情感的唤起。观看伪纪录片时所特有的兼具怀疑和信任的立场,亦是人们理解现实、与现实相处的一种方式。

关 键 词：伪纪录片 情动 类型 模式 

分 类 号：J952[艺术—电影电视艺术]