清初“大一统”思想的视觉表征:乾隆朝木兰秋狝图像研究  

作　　者：王雅慧 贺婉欣 

机构地区：[1]青岛农业大学艺术学院,山东青岛266109 [2]东南大学艺术学院,南京210096

出　　处：《中国美术研究》2024年第2期176-181,共6页Research of Chinese Fine Arts

基　　金：江苏高校哲学社会科学研究艺术学重大项目“中国古代艺术类古籍批注整理与研究”(2024SJZD099)阶段性成果。

摘　　要：“大一统”是古代中国一个重要的政治理念,也是历朝历代统治阶级追求的治国目标。明清易祚,入主中原的满族新贵不仅在政治、文化上确立了满汉一体的基本国策,在视觉表达上也十分重视并强调各民族同属一家的“大一统”格局。本文借由乾隆朝木兰秋狝系列图像的视觉形态入手,指出这些图像的制作不仅是帝王个人形象视觉化的权力展示,更是反映和体现清初多民族融合的视觉见证。

关 键 词：木兰秋狝图 大一统 乾隆朝 民族交融 文化政治 

分 类 号：J209.2[艺术—美术] K249[历史地理—历史学]