同源共生多元并存融合发展——比较视域下的两岸歌仔戏音乐  

Shared Origins,Diversified Coexistence and Integrative Development:A Comparative Study on the Music of Gezai Opera Across the Strait

作　　者：严永福[1,2] Yan Yongfu

机构地区：[1]淮阴师范学院音乐学院 [2]苏北地方音乐文化研究所

出　　处：《中国音乐学》2024年第4期92-100,共9页Musicology in China

基　　金：2019年国家社科基金后期资助项目“两岸歌仔戏音乐比较研究”(19FYSB020)阶段性成果。

摘　　要：文章论述了两岸歌仔戏音乐三个彼此关联的主题。其一,歌仔戏主要唱腔由【孟姜女调】南移并与闽台在地音乐融合之后戏曲化而成,两岸歌仔戏主调音乐同出一源、相伴而生,在这个意义上,歌仔戏音乐是【孟姜女调】这首“母曲”在中国传播发展的众多音乐文化子系统之一。其二,戏曲历来有鲜明的民间性、草根性特征,但是经历过“戏改”之后,内地歌仔戏逐步走上了剧种化、艺术化道路,而歌仔戏在台湾地区的表演形态历经不断变迁,因应不同的表演形态、不同类型的剧团,其用乐风格也各有千秋,因此,闽台两岸歌仔戏音乐存在发展差异,多元并存。其三,两岸歌仔戏有条件、有必要在比较中融合发展,从而使这一剧种在当代两岸特定语境下以较为理想的方式传承与创新。

关 键 词：两岸歌仔戏 戏曲音乐 同源性 差异 融合发展 

分 类 号：D618[政治法律—政治学] D675.8[政治法律—中外政治制度] J617.5[艺术—音乐] J825