存在、感触与行动:里芬斯塔尔电影中的动力场——以《意志的胜利》和《奥林匹亚》为例  

作　　者：魏子超 

机构地区：[1]广西艺术学院,广西南宁530022

出　　处：《戏剧之家》2024年第34期142-144,共3页Home Drama

摘　　要：在情动理论中,人是情感的主体。借助情动理论的阐释,尽管里芬斯塔尔的电影中流动着鲜明的权力,但观众并非权力塑造的主体,而是被情感扰动,在内在性关系中被渗透进与希特勒合一的权力意志。在现实和虚构的双重场景与脚本中,导演与观众都注定要选择某种权力,里芬斯塔尔则通过“仪式化”的方式,用摄影机捕捉这一现实的权力意志,并以“诗化”的形式表现身体的生命力,在力的流动中,身体蕴含的权力意志得以浮现。里芬斯塔尔正是通过对美感的追求,将权力隐匿于情感与美学之中。

关 键 词：情动理论 里芬斯塔尔 《意志的胜利》 《奥林匹亚》 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]