《海的尽头是草原》中北疆文化元素的镜头艺术解读  

作　　者：周珂[1] 王睿志 

机构地区：[1]呼伦贝尔学院美术学院,呼伦贝尔市北疆文化研究中心,呼伦贝尔学院铸牢中华民族共同体意识研究(培育)基地,内蒙古呼伦贝尔021008 [2]内蒙古师范大学设计学院,内蒙古呼和浩特010022

出　　处：《电影文学》2025年第3期169-175,共7页Movie Literature

基　　金：内蒙古自治区民族事务委员会2024年度民族工作研究项目“利用北疆文化符号铸牢中华民族共同体意识”(项目编号:2024-NMWYB007);2023年内蒙古自治区文化和旅游发展研究课题“构建内蒙古生态旅游文化符号体系”(项目编号:2023-WL0093);呼伦贝尔市社会科学基金重点项目“符号学视阈下呼伦贝尔打造‘北疆文化’品牌探究”(项目编号:HSK202407);呼伦贝尔市社会科学界联合会关于“北疆文化理论研究阐释及实践应用”委托项目“‘一带一路’视域下呼伦贝尔北疆文化对俄蒙国家传播策略研究”(项目编号:BJWT5)。

摘　　要：电影《海的尽头是草原》以镜头艺术展现北疆文化的独特魅力与深层价值,通过叙事、多样镜头语言及色彩光影的巧妙运用,融合宏大的历史背景与个体成长故事,诠释蒙古族人民崇尚自然、和谐共生的生活哲学。广角、景深与动态镜头构建鲜明的北疆文化符号,赋予画面丰富的视觉层次,直观展现北疆文化的韵味与底蕴。色彩与光影的隐喻性表达传递了生命意象与情感变化,增强了影片的艺术感染力与文化深度。总之,影片以独特的视听语言深情致敬北疆文化,是电影艺术与文化融合的典范。

关 键 词：《海的尽头是草原》 北疆文化 镜头艺术 色彩光影 家族观念 

分 类 号：G63[文化科学—教育学]