刘天华对梅庵派琴乐思想的继承与发展  

作　　者：刘俨锐 

机构地区：[1]云南艺术学院

出　　处：《艺术评鉴》2024年第20期38-44,共7页ART EVALUATION

摘　　要：通过对刘天华1921年所著《〈卿云歌〉古琴谱》的深度发掘与阐释,发现1917年至1919年间,师从梅庵派琴师王燕卿的岁月,构成了刘天华学琴的核心经历。在此期间,他在继承梅庵派琴乐诸多思想的同时,还基于自身的知识结构与多元化的音乐实践,对这些思想进行了创造性的发展。一方面,刘天华将王燕卿中西会通的理论扩展到琴乐的各个维度,推动了古琴的现代性转化及与时代的对话;另一方面,他又深化了“意”的美学范畴,提出了“达意”与“感应”说,为他后来的革新与改进扫清了思想上的障碍。对刘天华的音乐实践进行揭示,不仅能进一步澄清其琴学渊源以及他后来提出的“国乐改进”的思想脉络,还能展现出近现代琴乐发展及音乐理论话语建设中所作的多样努力。

关 键 词：刘天华 王燕卿 梅庵派 音乐思想 《〈卿云歌〉古琴谱》 

分 类 号：J605[艺术—音乐]