中国传统戏剧雕刻艺术的“成像”思维及其跨媒介表达——以四川地区清代戏剧雕刻图像为例  

作　　者：罗晓欢[1] 

机构地区：[1]重庆师范大学美术学院

出　　处：《艺术学界》2024年第1期206-227,共22页Arts Study

基　　金：国家社科基金项目“清代四川地区民间墓葬建筑艺术考察与研究”(19FYSB045);教育部人文社科基金项目“巴蜀地区明清石构建筑实测和口述文献数据库建设与研究”(19YJA760042);重庆师范大学重大重点培育项目“‘湖广填四川’移民地区明清墓葬建筑艺术数据库建设与研究”的阶段性成果

摘　　要：戏曲题材雕刻在传统建筑装饰中极为普遍,不同的匠师在表达同一题材时往往会采取不同的表现策略,使作品呈现出各具特色的新意,但同时也会特别注意保留主题的“核心要件”(原型),以便能够辨识和传达。正是在这种“变与不变”的转换中,匠师通过画面结构、人物形象、背景道具等营造“孕育性顷刻”,从而将文学文本、舞台表演融合到图像叙事中,实现了艺术的跨媒介叙事。本文讨论了中国传统戏曲艺术的跨媒介表征,揭示了传统戏曲雕刻独特的跨媒介叙事手法,为当下讲好中国故事提供了一定的历史经验和学理支撑。

关 键 词：戏曲雕刻图像 跨媒介表达 成像逻辑 

分 类 号：K249[历史地理—历史学] J809.2[历史地理—中国史] K879.3[艺术—戏剧戏曲]