河西走廊《西游记》壁画汉藏艺术融合风格探析——以张掖为例  

An Exploration and Analysis of the Styles of Chinese-Tibetan Arts Merging together in the Frescoes of Pilgrimage to the West in Hexi Area with Zhangye as an Example

作　　者：丁得天 卢百菡 Ding Detian;Lu Baihan

机构地区：[1]敦煌研究院编辑部,甘肃兰州730030 [2]兰州理工大学建筑与艺术设计学院,甘肃兰州730050

出　　处：《丝绸之路》2025年第1期142-150,共9页The Silk Road

基　　金：2023陇原青年英才项目。

摘　　要：张掖地区石窟寺遗迹及其附属的壁画艺术题材非常丰富,《西游记》壁画即是其中最具代表性的艺术题材之一。甘州区大佛寺、民乐县童子寺以及肃南上石坝河三处石窟寺集中存有较多的《西游记》壁画,从粉本内容、构图方式、人物造型、色彩构成以及艺术元素等方面分析,源自江南地区的“李评本”作为《西游记》壁画的粉本,传至河西并与部分藏传佛教艺术相互交流借鉴,吸收融合了当地藏传佛教艺术元素后,形成了自身独具特色的艺术表现形式,进而成为明清时期张掖乃至河西走廊流行的重要题材。其流行的原因不仅在于唐僧师徒取经的故事在中国家喻户晓,藏族起源神话中猕猴与罗刹女的故事也可能促使以孙悟空猴神形象成为汉藏艺术表现最常见的题材,对研究明清时期河西走廊地区的汉藏艺术融合以及文化交流交往交融具有重要意义。

关 键 词：张掖 清代 《西游记》壁画 粉本 汉藏艺术融合 

分 类 号：K879.4[历史地理—考古学及博物馆学]