旋宫转调·中立音·同均三宫——中国当代音乐音列结构逻辑的中国乐律学思维  

Modulating by Changing the Gong-note,Neutral Tone,and Tongyun San'gong(Three Gong-modes in the Same Tone Row)--The Thinking of Chinese Music Temperament in the Tone-row Structure of Contemporary Chinese Music

作　　者：强巍昊 Qiang Weihao

机构地区：[1]上海音乐学院附中,上海200031

出　　处：《音乐艺术(上海音乐学院学报)》2024年第6期95-105,共11页Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)

基　　金：2021年度国家社科基金艺术学重大项目“中国少数民族器乐艺术研究”阶段性成果,项目批准号:21ZD20。

摘　　要：中国当代音乐作品中的音高材料大多来自非自然调式音阶的人工音列。这种音列呈现为不同自然调式音级或十二音级的逻辑化组合,是中国乐律学理论在中国当代音乐创作中的发展和延伸。这种逻辑化组合,作为中国当代音乐中的一种“音高结构”技术,得益于中国乐律学理论的结构思维。这种结构思维是中国当代音乐“中国性”的重要表现,也是中国传统音乐创造性转化和创新性发展的重要表征。Most of pitch materials in contemporary Chinese musical compositions come from non-diatonic artificial tone rows.Such rows,presented as logicalized combination of degrees from different diatonic scales,are the development and extension of Chinese music temperament theory in contemporary music composition.Functioning as a"pitch structure"in the contemporary sense,such logicalized combination benefits from the structural thinking of Chinese theory of music temperament,which manifests the"Chineseness"in contemporary music composition,and symbolizes the creative development of traditional Chinese music.

关 键 词：中国当代音乐 音列结构 中国乐律学 中国思维 

分 类 号：J614[艺术—音乐]