元代水墨花鸟画的“承”与“革”——以元代陈琳的《溪图》为例  

作　　者：蒋瑜菡 

机构地区：[1]中国美术学院

出　　处：《国画家》2024年第5期67-69,共3页Traditional Chinese Painter

摘　　要：元代是花鸟画风格转变的关键时期,在年代、地域、哲学思想、画家个人经济地位及个性人格的综合影响下,水墨花鸟画传统样式在继承历史传统的基础上被确立下来。陈琳的《溪图》是元代花鸟画的重要代表作品之一,其在赵孟顺绘画“复古”运动中产生,并推动了水墨花鸟画发展的进程,为花鸟画的继承与革新提供了导向及思路。本文将从作品的构图、笔法、设色三个方面解读其包含的时代信息与蕴含的文化张力,进而展现艺术家在创新过程中面临“承”与“革”命题时应遵循的原则及态度。

关 键 词：元代水墨花鸟画 《溪图》 

分 类 号：J21[艺术—美术]