奇特的交错:旅行于苏日之间的蒙太奇理论  

The Peculiar Interweaving:Montage Theory Traveling Between the Soviet Union and Japan

作　　者：尹云辉 Yin Yunhui

机构地区：[1]中央戏剧学院戏剧文学系

出　　处：《文艺理论与批评》2025年第2期16-27,共12页Theory and Criticism of Literature and Art

基　　金：2021年度国家社科基金重大项目“欧美戏剧剧场资料翻译与研究”(编号:21&ZD268)的阶段性成果。

摘　　要：20世纪20年代,随着《战舰波将金号》《母亲》等影片给各国观众带去的震撼性冲击,苏联的蒙太奇理论也获得了世界性影响。当时的日本文化界,正处于轰轰烈烈的无产阶级文化运动中,来自苏联的蒙太奇理论,引起了热情的译介和争论。但由于军国主义政府的审查政策,苏联电影极难在日本上映,电影创作者、研究者无法观看原片。于是,在日本产生了一种理论先行、纸上谈兵式的接受过程,这种接受法进一步催生了许多奇特的蒙太奇理论。有趣的是,爱森斯坦等人的蒙太奇理论中的“对位法”概念启发了村山知义改良日本表演技术的方案。爱森斯坦的蒙太奇理论又受到日本汉字、歌舞伎等传统文化影响。旅行于苏日之间的理论,产生了一种极有意味的交错。

关 键 词：蒙太奇 新演技 理论旅行 村山知义 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]