戏曲剧本创作中的程式性——引子、定场诗和自报家门  

作　　者：周汝嘉 

机构地区：[1]绍兴市文化馆

出　　处：《剧影月报》2025年第2期55-56,共2页Drama and Film Journal

摘　　要：戏曲剧本与其他艺术门类剧本的不同之处除了体现在唱词、宾、白(“宾”指角色间的对话,“白”指角色的独白或自述)与科介方面,便要属贯穿全剧的戏曲程式了。程式性作为戏曲的三大艺术特征之一,在戏曲剧本创作中可谓无处不在,正所谓“唱有唱的板式,念有念的规矩”。戏曲剧本包含多种程式,如引子、定场诗、自报家门、开场唱段、宾白、主要唱段、核心唱段、下场(如唱下、念下、耍下)、尾声等,除了文戏之外还有武戏、舞台提示(如身段提示等),这些都可以称为“程式”。一个成熟的戏曲编剧往往在故事开篇便会给剧中主要人物设计精彩的亮相,让观众对场上人物的来龙去脉以及之后要发生的故事有清晰的认知和期待,进而吸引观众继续观看接下来的故事。而支撑这一艺术表现手法的程式便是引子、定场诗和自报家门,它们在戏曲剧本创作技巧方面尤为重要,需要编剧熟练掌握。可能部分剧作者会认为这三种表现形式太过陈旧,其实不然,它们三者不仅在渲染情境和提示剧情方面至关重要,于人物塑造而言更可谓起到“颊上三毫”和“妙笔点睛”的作用。

关 键 词：戏曲剧本 自报家门 程式性 定场诗 唱词 

分 类 号：J805[艺术—戏剧戏曲]