从戏剧欣赏主体的禁抑考察清末戏剧新旧裂变  

作　　者：乔丽[1,2] 

机构地区：[1]河南大学文学院 [2]河南大学河南地方戏研究所

出　　处：《戏曲研究》2015年第3期272-282,共11页Traditional Chinese Drama Research

基　　金：国家社会科学基金艺术学项目“豫剧与近现代河南地方戏传承发展研究”(项目编号:13BB015);河南大学2014年度青年科研种子基金项目“清代戏剧禁毁研究”阶段性成果

摘　　要：戏剧禁毁是中国戏剧史上既常见又独特的现象,涉及戏剧研究中丰富复杂的课题。禁毁与中国戏剧相伴相生,而清代的戏剧禁毁则为历代封建王朝之最。虽然清政府对人们欣赏戏剧做出了诸多限制,但却始终不能阻挡人们对传统戏剧的喜爱。清末国家剧变,社会动荡,戏剧欣赏主体(本文主要指女性观众、八旗子弟和戏曲研究者等)也发生了很大变化,反映出清末戏剧的新旧裂变。

关 键 词：欣赏主体 中国戏剧史 八旗子弟 曲本 才子佳人戏 《牡丹亭》 满洲贵族 戏园 吴吴山 四大徽班 

分 类 号：J809.2[艺术—戏剧戏曲]